从人们对陈晓旭的深情缅怀里，那份沉甸甸的伤感中，常常分不清楚，有几分是给曹雪芹的《红楼梦》中的林黛玉，又有几分是给电视剧《红楼梦》中林黛玉的扮演者陈晓旭。一部伟大的文学作品塑造了一个不朽的艺术形象，一个柔弱如水的女人，总能唤起人一腔怜香惜玉之情。饰演这个女人的女人恰恰有着相似的性格、气质和美丽，又以一种极其特别的方式让生命消逝，真是红楼一梦，一梦红楼，梦里梦外难分，留下无限想象的空间。陈晓旭是幸运的，她沾了林黛玉的光，陈晓旭是不幸的，她走入了林黛玉的胡同。

　　其实，林黛玉就是林黛玉，陈晓旭就是陈晓旭，无论表演多么的成功，甚至连现实也做到了“人生如戏”的境地，但真实都不能代替虚构。有一天，人们可能会忘记陈晓旭，但不会轻易忘记林黛玉，毕竟俗世中的人要活得很文学很艺术是不容易的。不过，陈晓旭似乎活得很文艺了，至少比很多的俗人活得有一种宽度与超脱。在那些在俗世里打滚，向往超然的人看来，一个人活得很文艺，足以让他们倾佩，那是自己想做而不敢做、想做而做不到的事，徒剩神往。

　　对于林黛玉的感喟，对于陈晓旭的唏嘘，无不是对美好东西易逝的一种伤怀。这种莫名的感物(人、时)伤怀，在杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”里有吟咏，在李后主的“林花谢了春红，太匆匆”里有倾吐，在曹雪芹的“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”里浅唱。这是一种文化情绪的积淀，根植在我们的心灵深处。绚丽之极，归于寂寥，盛败的巨大落差，总是让人不知道说什么为好。具体到一个兰心慧质的美人身上，就是“红颜薄命”的概叹了。陈晓旭头上耀人的光环、坎坷的婚姻与低调的离去，为这个宿命的断论又叠加了一个例证，着实给人一次强烈的感时伤怀的机会。其实呢，生活中也有很多红颜并不薄命的人，大约是好处占尽，过于圆满，太不具有悲剧的色彩，所以难以打动人的心灵。

　　我猜想，那些怀念陈晓旭的人里面(包括我自己)，大约是六七十年代生的人要多一些，因为一部《红楼梦》可能珍藏着他们快乐，陈晓旭的逝去，勾起了他们尘封的记忆。那里有老式的黑白的电视机，那里有对文学艺术的无限想象，那里有对林妹妹举手投足的陶醉，那里有一部电视剧带来的幸福生活，陈晓旭和林黛玉构成了他们的一种记忆。如今，离去的是别人，愁怅的是自己，缅怀的是别人，庆幸的是自己。最最重要的是，他们在怀念陈晓旭时，也在怀念自己，怀念那一去不返的时光。廖保平