浅谈书法欣赏
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2007-5-30 16:22:04 作者：于骐菘
在书法展厅里，经常见有些老年朋友站在名家的书法作品面前摇头说：看不懂，说明我们这些同志还没有找到看书法的门道，俗话说，会看的看门道，不会看的看热闹。任何艺术都有自己的门道，不弄清门道，只能是人言亦言，失去自我。书法是一种非常高雅、非常专业的艺术，不可能人人都会欣赏。但作为书法爱好者，必须学会欣赏书法作品，向别人学习，才能提高自己的水平。下面我从自己学习书法的过程中摸索到的一些经验谈谈自己的浅见。由于篇幅的关系，这里讲的欣赏主要以单字的欣赏为主，暂不涉及作品章法。
2形质与神韵
欣赏书法作品，主要从虚实两方面进行。也就是形质和神韵，形是指字的结体，外观，布局，留白等。质是指作品的用笔技巧，线条只量，墨色变化等，形质是实的方面。神韵是指作品神采，韵味，情趣等，这是虚的方面。如果把书法比作人，那么，“形”是只人的外观，比如高大矮小，白净黑黝，漂亮丑陋等，而“质”是身体的强健瘦弱，力气大小，聪明伶俐等。神韵是指人的心灵，品德，情操等以及由此而表现出来的气质，风度。那么，形质和神韵那一个重要呢？南朝书家王僧虔（王羲之的四世孙）说：“书之妙道，神采为上，形质次之” 这里王僧虔已经给我们作了明确的回答，我就不再赘述了。
2结体与用笔
刚才我们已经讲了，形与质的关系，实际上，“形”指的就是外形，也就是字的结体，它包括结体的工稳，正欹，呼应，向背，疏密，均衡，长短，肥瘦等，由于我们一生都是和汉字打交道，什么字是漂亮的，什么字难看，心里都有自己的标准，但对于线条质量，则因为我们长期使用钢笔，也许能感觉就不那么到位。高质量的线条包括厚实（立体感），圆润，力度，藏露等。而要有这样的效果，就要求书写者必须学会以中锋为主的用笔方法。我国古代对书法的线条质量有过一些很精彩的比喻，其中“锥画沙”指的是笔管必须与纸平面垂直，使笔端锋正；“印印泥”指的是在宣纸上留下的墨迹，向线条两边渗透的宽度应该大致相等，使线条圆润，“屋漏痕”指的是书写的墨迹有堆积的感觉，使线条厚实，力透纸背。“折钗股”指的是笔画在折转时应该干净利落，斩钉截铁。“壁坼纹”是指线条必须有力度感，苍劲老辣。我们在看字时，应该看看他的线条是否有上述感觉。
3风格与流派
学习欣赏书法，还应该有一些有关书法的历史知识，字体的风格有豪放型，精妙型，严谨型，笨拙型，典雅型，幼稚型等等，不能只会看严谨精妙的，工整秀丽的，而对于其他的一概否定。另外书法是一种最传统的艺术，曾被熊秉明先生（留法美学博士，熊庆来先生之子）称为是中国文化的核心的核心。很讲究向古人学习，向历史学习。对历史上一些主要书法家的风格应该有起码的印象，这样对别人的字你可以大体看出来是出自那家，欣赏起来就会更有趣味，譬如，我们从冯国语先生的字里，可以看到王羲之的妩媚飘逸的神韵，看到魏碑的厚重凝练的风格；从孙源先生的字里，可以看到《石门颂》的疏朗流畅，豪放不羁的风格。另外还须大体知道我国当代书法界的流派。例如严格遵守中国经典传统的经典技法派，向我国古代的民间学习的新古典主义派，以丑为美的流行书风派，普通老百姓喜欢的通俗派等，对于这些流派，不要轻易的否定，不论那一种流派的存在，都有他存在的理由。
总之，书法欣赏过程中受个性心理的影响，使欣赏的方法没有一个固定的模式。以上所述仅是书法欣赏的几个方面只不过是笔者肤浅的认识。书法是在我国有三千多年的历史，三千年来所沉积的精华太多太多了，光对书法的论述也浩若瀚海，互相矛盾的理论也非常多，我们不可能一一掌握。只有多进行欣赏，多思索，提高欣赏能力，扬雄谓，“能观千剑，而后能剑；能读千赋，而后能赋”，说的正是这个意思。
（转自云南信息港）
